澳门新葡新京官方网站“灿第四届薪技艺国际工艺美术展”绽放孟加拉国家美术馆

作者:美术专栏

摘要: 12月8日,南亚古城、孟加拉首都达卡温风和煦。由清华大学美术学院、孟加拉达卡大学、上海工艺美院联合主办的2018“灿”第四届薪技艺国际工艺美术展”开幕式在孟加拉国家美术馆隆重举行。  

12月8日,南亚古城、孟加拉首都达卡温风和煦。由清华大学美术学院、孟加拉达卡大学、上海工艺美院联合主办的2018“灿”第四届薪技艺国际工艺美术展”开幕式在孟加拉国家美术馆隆重举行。

  本届《薪技艺》展以“灿”为主题,展出了来自全球10余个国家,50余所院校的240余件工艺美术创新之作。此次展览是《薪技艺》首次走进南亚,与多元文化进行的一次深度交流,推动南亚各民族文化艺术的深度合作,具有深厚的文化意义。

开幕式现场

出席本届开幕式的主要嘉宾有孟加拉国立达卡大学校长阿克塔鲁扎曼(Akhtaruzzaman),孟加拉国家艺术院院长拉卡特·阿里·拉齐(Liakat Ali Lucky)、清华大学美术学院院长鲁晓波、达卡大学美术学院院长尼赛尔·候赛因(Nisar Hossain)、中国驻孟加拉大使馆文化参赞孙延、清华大学美术学院副院长杨冬江、孟加拉国家基金会会长卢瓦·纳希德·乔杜里女士(Luva Nahid Chowdhury)等。

  开幕式由孟加拉达卡大学美术学院造型系主任Lala Rukh Selim教授主持。

 清华大学美术学院院长鲁晓波致辞表示,工艺美术是技术与艺术的融合,两者是推动人类文化进程的双引擎。期待中孟两国共同推动国际工艺美术文化的繁荣发展。

  达卡大学美术学院院长尼赛尔·候赛因(Nisar Hossain)致辞表示,希望携手清华大学,推动工艺美术实践发展,立足传统创新,惠及民间艺术和工艺美术品保护。

  孟加拉基金会卢瓦·纳希德·乔杜里女士(Luva Nahid Chowdhury)致辞表示,非常感谢远道而来的中国朋友,基金会一直致力于传统文化的保护传承,希望能和清华大学建立长久有效的合作教育交流计划,共同推进两国传统文化和谐发展。

  孟加拉达卡大学校长阿克塔鲁扎曼(Akhtaruzzaman)致辞表示,中国和孟加拉一直拥有着深厚的友谊,期待互相尊重文化多样性的基础上,继续着深入友好的文化艺术交流,通过此次展览,在未来能有更多机会与清华大学进行学术交流。

  孟加拉国家艺术院院长拉卡特·阿里·拉齐(Liakat Ali Lucky)致辞表示,中孟在武术、舞蹈、戏剧等领域交流广泛深厚。古兰经记载“如果需要学习,那么就到中国去”。著名诗人泰戈尔也说“许多现代杰出的欧洲艺术都源自于亚洲文化,未来的艺术文化中心在亚洲”。

嘉宾合影

展览现场

清华美院教师与印度艺术家合影

中外艺术家合影

 同期,2018“灿”薪技艺国际工艺美术学术研讨会在孟加拉达卡大学美术学院举行,会议由达卡大学美术学院工艺系主任教授纳斯穆·卡比(Nasimul Khabir)主持。  

清华大学美术学院副院长杨冬江为研讨会致开幕词,称赞此次展览中丰富的创意作品,充分显示了当今工艺美术传统创新领域的前沿水品,期待这次研讨会能针对工艺美术的不同要素,深入探讨,共同推进各民族工艺美术文化的发展。并提议下届《薪技艺》的主题关注东方工艺美术,共同探讨东方工艺美术。

展览现场

  孟加拉美术学院造型系主任LalaRukh Selim教授阐述了孟加拉传统的工艺美术品类与制作,同中国艺术家们一起分享探讨不同文化的工艺美术风格特征。

  清华大学美术学院陶瓷艺术设计系副教授尹航向达卡大学介绍了清华大学美术学院概况,并阐述了对陶艺工艺设计的理解。

原博《顽石》

  印度艺术家BanatanwiDasmahapatra认为人与艺术品一样,不仅需要外在形态,更需要内在表现。这与印度宗教主张相一致。《薪技艺》阐述了这一主张,也一定会深化这一表现。

Mohammed Rezaur Rahman(雷扎)《Unique Mode》(孟加拉)

  清华大学美术学院工艺美术系纤维专业副教授岳嵩以纤维艺术与信息技术应用为题,探讨了纤维艺术与现代信息技术相结合,在传统技艺的基础上,展现新的表达形式。

  斯里兰卡工艺美术设计系主任学者JagathRavindra表示一直以来我们认为艺术是以欧洲为核心发展的。事实证明亚洲一直是工艺美术的核心。虽然亚洲流失了大量的工艺美术品,但它极大启发促进了欧洲文化的兴起。通过《薪技艺》学会,亚洲工艺文化一定会再次回归艺术核心地位。

王鑫博《山2》

  清华大学美术学院工艺美术系金属专业副教授王晓昕探讨了新作品形成的思想路程,从中国传统文化中提取元素,进行创作设计,倡导设计具有民族特色并且符合现代生活审美的作品。清华大学美术学院玻璃专业副教授李静以自己的作品为例,阐述了当代玻璃艺术的文化观念,尝试从中国传统形象上汲取元素,体现传统形象与当代艺术相融合的文化观念。

李鹤《肉身·天路》

  孟加拉RafiqunNabi教授表示一直以来,现代欧洲人认为工艺美术是传统美术,是少众,是穷人的艺术。工艺美术也确实经历了一段低谷。但伴随时代发展工艺美术又重新回归了价值表现。工艺与艺术价值等同,这就是New Crafts 薪技艺所倡导的价值所在吧。

  清华大学美术学院漆艺专业副教授杨佩璋梳理了大漆材料的起源发展,并探讨了与南亚艺术家共同采用大漆材料进行文化交流创作的可能性。

朱医乐《起伏》

马文甲《腥》

郭小一《源流》

DebashisPal《Expression-21》(孟加拉)

郎萌萌《生息》

王文捷《景秀》

文 | 田小禾

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